2010年3月由刘杨、杨丰泽主编，江西美术出版社出版发行的《张榕山画集》，共收集了张榕山画作110幅，以山水为主、人物花鸟为衬，创作时间自1966年至2009年。由于张榕山先生对自身艺术造诣视之甚高，加上性格特点，因此其在世时画作流出和面世者甚少，让外界只能略窥其全部绘画艺术及其作品的一二。

　　2018年12月，张榕山先生因突发疾病，不幸辞世。其艺术爱好者及部分画商开始分批次地追购其作品，而遗属因生活之需也陆续出让了张榕山先生一批精品之作，从而使得张榕山的整体艺术风貌渐渐清晰地展现在世人面前。

　　此次编辑出版的由中国美术家协会主席范迪安亲自题写书名的《张榕山画集》（精品版），为张榕山先生1969年至2014年的绘画精品，共101幅。其中山水画57幅，人物画35幅，花鸟画7幅，书法代表作2幅。有山水、人物并重的，将人物描绘细腻者和人数众多者列为人物画类；有山水、书法并列的列为山水类。各类画作按年代先后顺序编排，全部作品均由专家和张榕山家属鉴定。卷首选用了张榕山及家属部分照片，卷尾裴满意编写了“张榕山艺术简明年表”，并附有傅振祥整理的“张榕山常用印章”。

　　2010年版《张榕山画集》作品主要为两类：一是在继承中国传统绘画艺术基础上，带有张榕山鲜明个人艺术特色的山水画；二是带有浓郁八大山人风格的花鸟画。而此次编辑出版的《张榕山画集》（精品版），除了继续保存上述两类作品外，还有另外两类作品：

　　一是以元四家、清六家以及近代著名画家的山水为蓝本的临摹古画作品。我们以其中的四幅作品为例，从而得以比较全面地了解张榕山先生无与伦比的勤奋和卓越的绘画功力。

　　《行旅图》（仿元代王蒙细笔山水画），大小仅为32.5厘米×64厘米，约为1.9平尺，竟有17位人物和6匹骡马！旅途人物和山景共分六七个层次，其笔触之细腻、色彩之淡雅清丽，笔者认为已在明代谢时臣的《仿黄鹤山樵山水图》（南京博物馆藏）之上。

　　《仿倪瓒秋山嘉树图》和《拟王石谷笔·蒙茸草色图》充分表现了张榕山对元四家、清六家山水画的继承与创新，前者是倪云林的《容膝斋图》（台北故宫博物院藏）与《黄山林壑图》（美国大都会艺术博物馆藏）之结合，而不是一味地照抄式临摹。其简约与淡泊，令观者恬静愉悦和赞叹！后者是拟清六家之王翚（王石谷）笔意而创作的一幅精品，其有清新意境之精华，而舍其有些作品的构图，相对过于繁密。

　　《云峰图》是张榕山仿近代画家陈少梅山水作品创作的，但见远山奇峰峻峭，近处虬松荫下，两位高士盘坐论文，侍者持杖沉思，湖水微波不惊，宛如仙境矣。

　　二是临傅抱石先生山水画和人物画的作品。张家与傅家的渊源，使张榕山一生视傅抱石先生为其绘画之宗师和偶像。在山水画的创作中，张榕山深得“抱石皴”之真昧，由此而创作出大量如《观瀑图》《潇潇暮雨》等作品大气磅礴的水墨山水。而在人物画的刻画中，他可谓尽得傅画之精髓。这方面在他的仕女图中的眼、眉、鼻、唇、发式与衣饰俱有表现；而对高士图中人物的开脸，其细腻的描绘根据不同画面场景，能分别感受到忧国、悲悯、沉思、求仁与感叹人生之震撼力度。

　　两者相结合的佳作可以《抱石写云中君》为例。傅抱石有一幅画名为《云中君与大司命》的竖轴为132厘米×221.5厘米、26平尺之巨幅！而张榕山却在51.3厘米×91厘米、4.2平尺的小幅画面中，重现此大画之风采！且将云中君所着黄衫改为红衫、大司命之绿袍改为黄袍，使得云神这一中心人物的辉光更加突出！而龙车及背景之渲染着墨，大度淋漓，繁复皴擦，一气呵成，使小画面见大气概矣！笔者毎次观看此画，均难以想象张榕山老师在临摹前的构思、布局与动笔是何等的凝敛气神……

　　为了编辑《张榕山画集》（精品版），笔者与裴满意老师多次亲临张家和创作室，反复观摩学习张榕山先生难以计数的画作！其勤奋的程度与作品的数量和绘画艺术的多样化，不仅为世人留下了大量的艺术珍宝，而且将深深影响后学者及中国画艺术的爱好者。

　　是为代序。

杨丰泽

2019年11月12日于

南昌·四知堂